文
令狐伯光
乌尔善的《封神第一部》彻底逆袭了，之前也写过太多文章分析。这部电影一开始宣传的是对标《指环王》三部曲，倒也理解片方的初心，毕竟好莱坞电影很多层面仍是全球流行文化标杆，这个做为宣传也能够理解。
但是现在随着《封神》上映并且在国内一定性取得成功，还是可以不用这样宣传了。
因为我一直觉得《魔戒三部曲》故事本身其实平平无奇，主要是其他方面无一不是全世界商业电影顶尖水平：选角讲究、表演在线，特别是摄影、剪辑、服道化、特效和音乐等等制作水准均属于大师级别。
我们的大片在摄影、音乐、特效方面还有明显差距，这个差距不是技术方面，是操刀人的品味、意识、经验不足。近年唯一有全方位竞争力的除了《流浪地球系列》，也就是《封神三部曲》了。
我是希望到时就是中国的《封神三部曲》，而不是什么中国《指环王》之类的。
中国神话史诗也好，普通商业大片也罢，《封神》都值得支持
这部电影我个人已经二刷了，再说一下具体的体验吧，它绝对是一部值得去电影院观看的国产商业大片。
一是特效整体合格，个别几处，有的是个人喜好，有的是特效没做好，本人不是专业特效的所以只说观众角度。大背景实拍，人物是特效的基本融合的都不错，比如两个饕餮追着姬发小队，在阳光下大平原追逐战非常好看
大背景是特效，人物是实拍的，好几处融合的巨差，比如申公豹回金鳌岛，背景绿色的滔天巨浪，但跟申公豹质感不一样，就好像角色站在一个大电视前拍的一样，还有就是第一条饕餮追逐战随后到河边，直接能看出来除了骑着马的姬发，整个背景连同脚下的路都是绿幕，完全不融合。
马就跟踩着油画跑一样，还有不太容易看出来的，姬发掉水里有几个镜头就跟西游后传里面通天河特效似的，不过一闪而过。同时雷震子，昆仑那边的特效也是这个问题。
二是演员演技方面，最大问题在口音上面的争议，演技反而没有任何问题。
费翔的纣王真的好，有种舞台剧的感觉，第一场戏戏剧张力很强，直接就给我带进去了。
妲己其实是这部电影的惊喜，她算是这么多影视版本里非人感比较重的，很多小动作真是野性，比如刚附体从马车里爬出来，四处嗅，四肢着地，抬手和手腕轻动，还有看脚纣王蜷缩起来俩手一揣抬起头，跳舞动作里的舔爪子，特别像狐狸。
李雪健老师的姬昌可谓是支柱，李老师当时嗓子虽然不太行了，但是勉强还能听清，前面可能觉得突兀，但后面声嘶力竭的时候更震撼，其他的无敌。
现在人气高涨的姬发，殷郊等质子旅角色，这些年轻演员是真的往死里练，马术娴熟，肌肉漂亮，少年感强，尤为可贵的是在戏里的表现不突兀，表演层次其实没有多复杂，但是用着这里的单一角色就够了。
虽然有些角色比较脸谱，但这里恰到好处，这个跟导演的调校功力是分不开的，现在有些鲜肉连这些最基本的喜怒哀乐都表现不出来——
哪吒和杨戬第一部戏份并不多，但是活灵活现的，这两个角色其实大多数人心里已经有一个完善的人物形象了，只要能贴得上就OK，比如哪吒的暴脾气等，台词那句“你试试”给好多人逗乐了，确实味对了。
杨戬的话这个形象很少见，大家一般印象里就是三界战神，脑子里就觉得是个能打的
但这个故事里他就是刚下山类似道童的角色，所以这里是一个麻衣道袍的修道之人形象，三尖两刃刀还没饱饮敌血，随意是玉的质感，好像很易碎，但其实挺结实的，随着故事推荐据说后面会成为战神形象，还是挺期待的。
故事剧情方面，由于电影还在上映，这里就不剧透了。
不完美，问题还不少，但乌尔善《封神》让我们没有选择
《封神》这部电影问题还是不少的，我个人认为主要就是删减不少，节奏推得太快，加上压得太久和公司暴雷导致的后期特效的时好时坏，这就导致作为一部重工业大片，至少它是不完善的。
实际上，这个一部商业电影最重要的就是制作+剧本，其它内核表达什么的不是不重要。而是它们是在顶级的影视工业和优秀的剧本下的锦上添花，毕竟像漫威超级英雄电影能够传播全世界，它本质也没有讲啥深刻的故事。
现在网友关于《封神》各种延伸讨论和解读，主要是中国观众太熟悉这个故事。对于它背后的文化进行延伸，解读和争论非常正常。但外国人就没有这种文化背景，它就只会看影视工业是否酷炫，能否吸引观众，以及剧本是否通俗易懂打动自己，不会晦涩无聊。
从这点来看，《封神》在影视工业和剧本都不完美，但是它又都做到了。
影视工业层面以前写过很多，国内网友有很多的争论，但很多人并没有意识到它其实非常用心。比如这个服化道和建筑层面，它就非常尊重原著三分商+七分宋元文化的设定。
以往的《封神榜》影视剧不管是好还是烂，一眼过去要么是秦汉风格，要么就是明朝风格（还有90年上海台二次元转三次元风格），相比之下，同样因为罗马风争议不小的90版《封神》，已经算是不错的了。
毕竟原作就是明朝小说，但这部片子尽管是典型的神话，但一眼过去就能认出来是商朝风格（除了建筑跟服装，连诗经·商颂、甲骨文、龟甲卜辞都出来了），这一点相当的有突破性，突破中国玄幻影视体系只有秦汉唐宋明风的惯例，把商周风也纳入这部作品了。
同时以往的《封神榜》基本没出现过奴隶这个群体，即使出现庶民，也是典型的中国封建社会自耕农老百姓，根本不是商朝奴隶制社会的样子，《封神》里出现了大量典型的奴隶，而且专门在形象上区别于平民百姓，还原了奴隶制社会。
一如比干说消除天谴的时候，殷寿随口说人牲来祭天一样。
这部《封神》在整个影视工业层面，尤其是实拍的各个方面有巨大的突破，和《流浪地球》系列堪称当前中国电影巅峰，只是两者突破方向不同，像《封神》的大量训练质子旅新人演员，那边就没有涉及。
这个必须值得肯定和点赞，中国重工业大片目前真就这两个是顶尖。
不是中国版《指环王》，它就是世界的《封神三部曲》
同时剧本是立住了，故事里有很强的传统内核。我一直认为只要剧本立得住，有我们自己的文化内涵，这种类型片就成功了一半。大家应该都还记得之前的中国神话，准确来说是中国古装奇幻片。
那时盛行中国故事+好莱坞式的制作，所以就导致像太多像《封神传奇》《阿修罗》《图兰朵》里的那样，城市是西方奇幻里的堡垒，服化道各种华丽，有强烈的割裂感。
虽然《图兰朵》本来就是西方人写的，就像张艺谋的《长城》准确来说是好莱坞大片。
但这个现象可以在其他大量中式奇幻/魔幻片里找到。除了知名的《图兰朵》《阿修罗》《封神传奇》三大代表，其它作品还有《奇门遁甲》《钟馗伏魔》《捉妖记》，以及还行的周星驰《西游》系列，郑保瑞版《西游记》系列。
总的来说，《封神》做得相当不错，我还是很喜欢这封神第一部的，期待后面越来越精彩，特别是看到魔家四将鸡皮疙瘩都起来了。
这部电影最难搞的不是人物、故事、特效这些技术问题，而是价值观重构。怎样把一个“传统封建糟粕”的怪力乱神大乱炖组织出来一部监管机构能过审，观众又觉得好看，且能迎合（或者至少不违反）主流价值观的电影。
比如周代商，你就不能说是造反，而是有道代无道，历史潮流浩浩荡荡
对于《封神》我的基本判断是，只要后两部能上院线，能够正式公映出来，它一定就能成为中国电影史上的里程碑。
